Das römische Theater von Mérida ist ein vom Konsul Vipsanius Agrippa geförderter Bau in der römischen Stadt Emerita Augusta, der Hauptstadt von Lusitanien. Es wurde in den Jahren 16 bis 15 v. Chr. errichtet. Das Theater wurde mehrfach renoviert, vor allem Ende des 1. / Anfang des 2. Jahrhunderts n. Chr., als die heutige Fassade der scaenae frons errichtet wurde. Er wurde als Teil eines Unterhaltungskomplexes zusammen mit dem Amphitheater von Mérida erbaut. Heute sind beide Teil des Archäologischen Ensembles von Mérida, das eine der größten und umfangreichsten archäologischen Stätten Spaniens ist.
Künstlerische Aufführungen in Emerita Augusta
Vipsanius Agrippa’s Theater für Lusitanien
Kurze Übersicht
Adresse:
Calle Mariano José de Larra, 57, 06800 Mérida, Badajoz, Spanien
Baujahr:
ca. 16-15 v. Chr
Bauart:
Besonderheit:
Teil des Archäologischen Ensembles von Mérida und seit 1993 UNESCO–Weltkulturerbe
Eintritt:
ca. 12,00 €, ohne Ermäßigung
Römische Theater stammen von den früheren griechischen Theatern ab.
In den Theatern fanden Veranstaltungen wie Theateraufführungen, Pantomimen, Chorveranstaltungen und Reden statt. Ihre halbrunde Form verbessert die natürliche Akustik, im Gegensatz zu römischen Amphitheatern, die komplett rund oder oval gebaut wurden. Die Theater waren halbkreisförmig und besaßen bestimmte inhärente architektonische Strukturen, mit geringfügigen Unterschieden je nach Region, in der sie errichtet wurden.
Sehenswertes
Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts waren jedoch die einzigen sichtbaren Überreste des Theaters die so genannten „Sieben Stühle“, Reste der Tribünenspitzen und ein geformter Betonsockel, der mit Granitblöcken verkleidet war und die Fassade des Gebäudes bildete.
Die Ausgrabungen des Theaters begannen 1910 unter der Leitung des Archäologen José Ramón Mélida. Die begrenzten Ressourcen und die begrenzte Methodik waren dem Fortschritt des Wiederaufbaus nicht förderlich, was die Ausgrabungen bis ins späte zwanzigste Jahrhundert verzögerte, als der größte Teil des Gebäudes ausgegraben wurde und zahlreiche Säulen, Gesimse, Statuen und andere Baumaterialien, insbesondere die Vorbühne, dokumentiert wurden.
Das Theater befand sich am Rande der römischen Stadt, angrenzend an die Stadtmauern. Ein Teil der Sitzplätze wurde in einen Hügel namens Cerro de San Albin gebaut. Das nach den Regeln der Abhandlungen des Vitruvs getreulich errichtete Gebäude entspricht dem typisch römischen Vorbild. Die Struktur weist Ähnlichkeiten mit den Theatern von Dougga (Tunesien), Orange (Frankreich), Pompeji (Italien) und Rom auf.
n den 1960er und 1970er Jahren wurde die vordere Bühne unter der Leitung des Architekten und Archäologen José Menéndez Pidal y Álvarez wieder aufgebaut.
Die halbkreisförmige Form der Tribünen-Cavea ist in das Gefälle des San-Albin-Hügels integriert. Zu ihrer Zeit hatte sie eine Kapazität von 6.000 Sitzplätzen. Der Durchmesser beträgt etwa 86 Meter (282 Fuß). Die Tribünen sind in drei Bereiche unterteilt: die innerste ima cavea, (22 Reihen) media cavea (5 Reihen) und summa cavea, letztere ist heute stark verfallen. Die erste Reihe ima cavea, in der die wohlhabenderen Gesellschaftsschichten saßen, ist in fünf radiale Sektoren cunei, eine abgegrenzte Treppe, eine horizontale Ebene und einen Korridor praecinctio unterteilt, der sie von den oberen Tribünen trennt.
Sechs Türen im oberen Bereich ermöglichen den Zugang zu einem Korridor, der von einem halbkreisförmigen Kuppelring bedeckt ist, der an den beiden Enden als Ein- und Ausgangstüren dient. Die mittlere und die obere Tribüne haben jeweils fünf Sitzreihen und werden von einem komplexen System von Bögen und Tonnengewölben gestützt.
Insgesamt dreizehn Außentüren erleichtern den Zugang und das Betreten des Theaters. Das Orchester ist ein halbkreisförmiger, mit weißem und blauem Marmor gepflasterter Raum, der für den Chor bestimmt ist. Es ist von drei Ehrenrängen für die Obrigkeit umgeben und von den Tribünen durch eine Marmorbrüstung getrennt, von der noch Fragmente erhalten sind. An der Vorderseite befindet sich eine niedrige Wand mit abwechselnd geraden und gebogenen Abschnitten, die von der Bühne getrennt ist.
Die Vorderkante des Bühnenproszeniums war aus Stein und die rechteckige Plattformkanzel war ursprünglich mit Holz verkleidet. Sie hat Löcher im Boden, die in der Antike dazu dienten, szenische Kulissenpfosten und andere Infrastruktur zu platzieren. Das spektakulärste Merkmal des Theaters ist der Porticus post scaenam, der die Kulisse bildet.
Er ist 7,5 m breit, 63 m lang und insgesamt 17,5 m hoch. Er besteht aus einem Sockel aus mit rotem Marmor gepflasterten Steinen, auf dem korinthische Säulen mit blau geädertem Marmor als Schäfte mit weißen Sockeln und Kapitellen stehen.
Diese Säulen tragen ein Gesims mit Architrav und reich verzierten Friesen und Gesimsen. Eine große Marmorwand umschließt die Rückseite der Bühne (scaenae frons). Die Dekoration dieses Teils wird durch provisorische Skulpturen zwischen den Säulen vervollständigt – die Originale werden im nahe gelegenen Nationalmuseum für römische Kunst aufbewahrt. Es handelt sich um die Göttin Ceres, Pluto, Proserpina und andere Figuren mit Togen und Rüstungen, die als Kaiserporträts interpretiert wurden.
Drei Türen ermöglichen den Schauspielern den Eintritt auf die Bühne, eine zentrale valva regia und zwei seitliche valva hospitalium. An den Seiten und auf der Rückseite befinden sich mehrere Einheiten, die von den ausführenden Schauspielern und Technikern benutzt wurden.
Es ist unbekannt, wie die ursprüngliche Bühnenfront aussah,
da die heutige unter Kaiser Trajan erbaut worden zu sein scheint.
Hinter der Bühne befindet sich ein von Säulen und einem viereckigen Portikus umgebener Gartenbereich. Das Peristyl wurde wohl als Erholungsraum genutzt. Am unteren Ende dieses Gartens, auf einer Achse mit dem Hauptportal der Bühne, befindet sich ein kleiner Raum, der dem Kaiserkult gewidmet ist, wie der Fund eines skulpturalen Porträts des als Pontifex Maximus verkleideten Kaisers Caesar Augustus zeigt. In der nördlichen Ecke des Peristyls, hoch über dem Garten, befinden sich Latrinen und im Westen die Reste eines Hauses, das erst nach der Aufgabe des Theaters gebaut wurde. Diese Residenz weist einen von Säulen und Pilastern umgebenen Hof und mehrere Räume auf, von denen einige mit einer Apsis und die meisten mit Wandmalereien geschmückt sind, die lebensgroße, menschliche Figuren darstellen.
Historie
Der Bau von Theatern im antiken Rom entsprach eher politischen Interessen als dem Geschmack des römischen Volkes, das lieber in den Zirkus ging, um Wagenrennen zu sehen, und ins Amphitheater, um Kämpfe zwischen Gladiatoren und Tieren zu sehen. Vom Theater aus betrieb der Staat eine effiziente Propaganda für sich selbst und die römische Lebensweise, sowohl durch die Erhabenheit des Gebäudes und seiner Dekoration als auch durch die Botschaften, die von seiner Bühne aus übermittelt werden konnten.
Der Bau des Theaters in Emerita wurde zusammen mit dem des angrenzenden Amphitheaters zum Zeitpunkt der Gründung der römischen Stadt geplant. Mehrere beschriftete Grabsteine weisen darauf hin, dass der Konsul Marcus Vipsanius Agrippa, patronus coloniae, der Schirmherr des Werkes war
und dass es zwischen den Jahren 16 und 15 v. Chr. eingeweiht wurde.
Die Nutzung des Gebäudes über mehrere Jahrhunderte machte bald einige Reformen notwendig. So wurde im ersten Jahrhundert n. Chr., entweder während der Julisch-Claudischen Dynastie oder der späteren Flavischen Dynastie, die heutige Bühnenfront errichtet, die zwischen 333 und 337 zusammen mit der das Gebäude umgebenden Straße erneut überarbeitet wurde. Vor allem aufgrund der offiziellen Einführung des Christentums im vierten Jahrhundert, einer Religion, die Theatervorstellungen als unmoralisch betrachtete, wurde das Gebäude nicht mehr genutzt und aufgegeben.
Mit der Zeit brachen einige Teile des Theaters zusammen, andere wurden durch Schutt verdeckt. Jahrhundertelang war nur der obere Teil der Tribüne mit den Gewölben sichtbar, so dass die Bewohner der Stadt glaubten, sie sähen sieben große Sitze, „die sieben Stühle“, auf denen der Legende nach maurische Könige saßen, um über das Schicksal der Stadt zu beraten.
Das Wissen um die Existenz des Theaters in Merida ist überraschenderweise noch recht neu. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts, nach vielen Jahrhunderten der Verlassenheit, war das Gebäude noch mit Erde bedeckt,
wobei nur der Beton der summa cavea, „Die sieben Stühle“ genannt, herausragte. Im Jahr 1910 begannen die Ausgrabungen unter der Leitung des Madrider Archäologen José Ramón Mélida. Die Struktur des Theaters erschien weitgehend nackt, mit einer Cavea ohne die Granitquader, die die Sitze bildeten, die absichtlich weggeworfenen Scaena-Steine und die hintere Fassade, deren oberes Ende immer unbedeckt war, von ihren mächtigen Quadersteinen befreit. Der solide Kern des opus caementicium hat jedoch bis in unsere Zeit, die Verlassenheit und Plünderung überdauert und die Grundstruktur des Komplexes bewahrt.
Der Wiederaufbau der abgerissenen Scaena begann 1962 unter der Leitung des Architekten José Menéndez-Pidal y Álvarez während einer Reihe von Eingriffen, bei denen auch ein Teil der Quadersteine der Tribüne verlegt, einige Âbbrüche und ein Teil der Peristyl–Kolonnade neu zusammengesetzt wurden, Teile, die uns das Aussehen des Theaters zur Zeit seiner Erbauung erahnen lassen.